她幹一行，愛一行，專一行。20世紀90年代初，欽州坭興陶一度步入低谷，不少人才外流淘金，劉儉并沒有(yǒu)跟風，默默地堅守陣地。“喜歡一樣東西就會一直堅持去做。”劉儉從老一輩師傅手中(zhōng)接過接力棒，将珍貴技(jì )藝傳承下去。劉儉出生于坭興陶制作(zuò)世家，從小(xiǎo)就對制陶技(jì )藝耳濡目染，1980年進入欽州坭興工(gōng)藝廠工(gōng)作(zuò)，師從坭興陶藝一代宗師鄧敦偉。42年來，劉儉堅持一線(xiàn)崗位，立足繼承與發展欽州坭興陶雕刻技(jì )藝，刻苦鑽研，勇于創新(xīn)，追求卓越，練就了一身高超的雕刻技(jì )藝，花(huā)鳥人物(wù)浮雕獨具(jù)特色，傳統填白工(gōng)藝更是一絕，還獲得了多(duō)項發明專利證書，為(wèi)欽州坭興陶行業發展作(zuò)出了積極的貢獻。
劉儉先後獲評廣西工(gōng)藝美術大師、廣西工(gōng)匠、廣西陶瓷藝術大師、工(gōng)藝美術師、坭興陶燒制技(jì )藝市級非物(wù)質(zhì)文(wén)化遺産(chǎn)代表性傳承人、欽州工(gōng)匠、欽州市五一勞動獎章、欽州市坭興陶優秀工(gōng)作(zuò)者等榮譽稱号。所創作(zuò)的作(zuò)品獲得省級、國(guó)家級大獎20餘次，亦有(yǒu)被中(zhōng)國(guó)工(gōng)藝美術館、廣西博物(wù)館、廣東民(mín)間工(gōng)藝博物(wù)館（陳家祠）等收藏。
最為(wèi)幸運的是，她竟然跟鄧敦偉成了同事，可(kě)以天天跟着他(tā)學(xué)畫畫和雕刻了。因為(wèi)有(yǒu)着紮實的素描功底，又(yòu)得到鄧大師的指點，這一時期，她所設計并雕刻的仕女飛天、雲中(zhōng)君、八仙過海等花(huā)瓶或茶壺技(jì )術已經相當出色了，得到了内行人的好評。上世紀九十年代中(zhōng)期，有(yǒu)一位台灣雕刻工(gōng)匠、商(shāng)人因機遇與劉儉所在的坭興廠合作(zuò)，帶來了坭興工(gōng)藝新(xīn)理(lǐ)念,特别是在雕刻方面，更講究雕刻的立體(tǐ)感，那就是把雕刻面的某部分(fēn)磨掉，凸現雕刻的主體(tǐ)，叫深浮雕，而平常的雕刻技(jì )藝是線(xiàn)刻或淺浮雕，立體(tǐ)感沒那麽強。劉儉覺得深浮雕才是坭興雕刻的最高境界，聰慧的她更加賣力地學(xué)習和摸索。在同期青年工(gōng)匠中(zhōng)，劉儉所雕刻的仕女圖等作(zuò)品被公(gōng)認為(wèi)最好的。
二十一世紀初，劉儉到欽寶齋坭興陶有(yǒu)限公(gōng)司專攻設計和雕刻。這是劉儉雕刻工(gōng)藝大放異彩的時期，她設計的仿青銅，采用(yòng)陽刻、陰刻工(gōng)藝。所謂陽刻，即是在雕刻時，要“鏟底”,凸顯所雕刻主體(tǐ)。陰刻,就是在雕刻時留有(yǒu)陰影部分(fēn)，以凸顯和襯托主體(tǐ)的立體(tǐ)感。為(wèi)了使自己的雕刻工(gōng)藝達到爐火純青的境界，劉儉觸類旁通，細細揣摩木(mù)雕、石雕工(gōng)藝，并将其靈感融入作(zuò)品裏。此時，劉儉所雕刻的仕女、雲中(zhōng)君、千手觀音作(zuò)品不僅得到内行的好評，更成為(wèi)市場追捧的作(zuò)品。一時間，劉儉成為(wèi)公(gōng)司最為(wèi)得意的雕刻能(néng)手之一，是公(gōng)司最為(wèi)倚重的“雕刻一把刀(dāo)”。
劉儉專攻坭興雕刻已有(yǒu)30多(duō)個年頭，與多(duō)位坭興工(gōng)藝大師級人物(wù)都有(yǒu)合作(zuò)過，如與鄧敦偉、劉明洲、鍾毅都是最佳拍檔。目前，她與坭興刻字大家鍾毅合作(zuò)最多(duō)，一個刻形，一個刻字，堪稱珠聯璧合，強強合作(zuò)的典範。稱得大師者，必須是理(lǐ)論與實踐的完美結合,劉儉大師多(duō)年來注重自我學(xué)習、提升，以工(gōng)匠之精(jīng)神做每一件坭興陶作(zuò)品，有(yǒu)時雕刻一件精(jīng)品需要幾天幾夜，甚至十幾個日夜才能(néng)完成。填白燒制的作(zuò)品往往要經曆一次又(yòu)一次的失敗，這些她都經受住了，才有(yǒu)了現在的守得雲開見月明。
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